首推唐朝诗人杜甫在《绝句二首·其一》中的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”其中虽未直接描绘燕子形象，但以生机盎然之春景映衬出江南人家的生活气息和季节更替之美，恰似那归巢的双飞燕儿寓示着勃勃生命力以及对故乡深深的眷恋。
再如王勃在其千古传颂之作《滕王阁序并诗》中有言：“落霞孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”尽管此处亦无明确提到燕子，但这般壮丽辽阔的画面之中却似乎能听到晚秋时节最后一抹余晖之下，南去北来穿梭于天地间的群燕呢喃之声，寓意生命的坚韧不屈及时光荏苒下的世事变迁。
宋代词人晏几道曾在他的婉约派代表作《临江仙·梦后楼台高锁》写道："梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。”此情此境生动刻画了一幅醉眠后的凄美画卷：主人公独自面对飘零花瓣与微微细雨间翩跹起舞的一双燕侣，细腻地抒发出了他对于逝水流年的感怀及其深深萦绕心头的相思之意。
又见元代马致远的小令《天净沙·秋思》里的苍凉意境——"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”虽然没有提及燕字，然而在这浓郁悲怆而又富有诗意的画面背后，仿佛可以遥想当年在此场景中翻飞忙碌筑窝育雏的家燕们，它们用无声的语言诉说着生活的艰辛与岁月的无情流逝。
总结起来，“燕”的身影穿行于唐宋明清各朝诗歌之间，或寄予希望，或托付哀怨，既展示了自然界的生生不息，也折射出人间社会的百态人生。无论是春风得意之际欢腾飞翔的新绿丛边，还是暮霭沉沉之时孤独盘旋的老屋檐头，都留下了这一极具中国传统文化特色的灵动精灵的独特印记。通过历代文豪墨客们的妙手丹心，这穿越时空的“燕”，成为了我们解读中国古代文化精神世界不可或缺的重要载体之一。
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